這是臨江仙夜登小閣憶洛中舊游教案，是優(yōu)秀的九年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文教案文章，供老師家長(zhǎng)們參考學(xué)習(xí)。

臨江仙夜登小閣憶洛中舊游教案第1篇

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游

　　宋代：陳與義

　　憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。

　　二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　回憶當(dāng)年在午橋暢飲，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，隨水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。

　　二十多年的歲月仿佛一場(chǎng)春夢(mèng)，我雖身在，回首往昔卻膽戰(zhàn)心驚。百無(wú)聊賴中登上小閣樓觀看新雨初睛的景致。古往今來(lái)多少歷史事跡，都讓漁人在半夜里當(dāng)歌來(lái)唱。

　　注釋

　　臨江仙：詞牌名，又稱《鴛鴦夢(mèng)》、《雁后歸》、《庭院深深》。雙調(diào)，上片五句，押三平韻，三十字;下片同，共六十字。

　　午橋：在洛陽(yáng)南面。坐中：在一起喝酒的人。

　　豪英：出色的人物。這兩句說(shuō)：想從前在午橋橋頭飲宴，在一起喝酒的都是英雄好漢。

　　長(zhǎng)溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。去無(wú)聲：表示月亮西沉，夜深了。

　　疏影：稀疏的影子。這兩句說(shuō)，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直歡樂(lè)到天明。

　　二十余年：二十多年來(lái)的經(jīng)歷(包括北宋亡國(guó)的大變亂)。堪驚：總是心戰(zhàn)膽跳。

　　新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。漁唱：打魚(yú)人編的歌兒。

　　三更：古代漏記時(shí)，自黃昏至指曉分為五刻，即五更，三更正是午夜。

　　賞析二

　　這首詞通過(guò)回憶在洛陽(yáng)的游樂(lè)來(lái)抒發(fā)作者對(duì)國(guó)家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以對(duì)比的手法，明快的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)舊游生活的回憶，抒發(fā)了北宋亡國(guó)后深沉的感慨。寥寥幾筆，勾畫(huà)出來(lái)的自我形象相當(dāng)豐滿。

　　上片憶舊。“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。”回想往昔在午橋橋上宴飲，在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。用“憶”字開(kāi)篇，直接了當(dāng)把往事展開(kāi)來(lái)。“午橋”是唐代白居易、劉禹錫、裴度吟詩(shī)唱和、舉杯相歡的地方。作者青年時(shí)期，追尋遺韻，仰慕前賢，在故鄉(xiāng)洛陽(yáng)，與當(dāng)時(shí)“豪英”一起，也在午橋宴飲聚會(huì)，把酒臨風(fēng)。“長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明。”白天和朋友們?cè)谖鐦驎筹?，晚上圍坐在杏?shù)底下盡情地吹著悠揚(yáng)的笛子，一直玩到天明，竟然不知道碧空的月光隨著流水靜悄悄地消失了。橋上歡歌笑語(yǔ)，橋下一片寧?kù)o，以靜襯動(dòng)。這三句寫(xiě)景敘事，優(yōu)美自然，它如同明凈澄澈的清水一樣。特別是“杏花疏影里，吹笛到天明”兩句， “杏花”則點(diǎn)明在春天的夜晚，豪杰們撫琴弄笛，那情致高雅的笛聲此起彼伏。作者以初春的樹(shù)林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝上所撒落下來(lái)的稀疏花影，與花影下吹奏出來(lái)的悠揚(yáng)笛聲，組成一幅富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫(huà)面，將作者那種充滿閑情雅興的生活情景真實(shí)地反映了出來(lái)。

　　下片感懷。“二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。”作者在政和三年(1113年)做官后，曾遭謫貶;特別是靖康之變，北宋淪亡，他逃到南方，飽嘗了顛沛流離、國(guó)破家亡的痛苦。殘酷的現(xiàn)實(shí)和往昔的一切形成鮮明的對(duì)照，很自然會(huì)有一場(chǎng)惡夢(mèng)的感觸。這兩旬概括了這段時(shí)間里國(guó)家和個(gè)人的激劇變化的情況。這里，作者以飽蘸著久歷艱難和劫后余生的血淚的筆觸，寫(xiě)下這感慨深沉的詩(shī)句，發(fā)人深思，啟人遐想。經(jīng)歷了國(guó)破家亡，戰(zhàn)事連連之后，曾在一起吟詩(shī)飲酒的豪杰們?nèi)缃裆⒙涓鞣?，九死一生，身世之感和家?guó)之痛油然而生。接著寫(xiě)道：“閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。”“閑登”句是說(shuō)：我閑散無(wú)聊地登上小閣，觀看這雨后新晴的月色。這旬點(diǎn)題，寫(xiě)明作此詞的時(shí)間、地點(diǎn)和心境。“新晴”與“長(zhǎng)溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來(lái)，作者今昔不同的精神狀況從中得以再現(xiàn)。“古今多少事，漁唱起三更。”把國(guó)家興亡和人生的感慨都托之于漁唱，進(jìn)一步表達(dá)作者內(nèi)心寂寞悲涼的心情。古往今來(lái)的大事已經(jīng)轉(zhuǎn)瞬即逝了，只有把它們編成歌兒的漁夫，還在那半夜三更里低聲歌唱。這是低沉的感嘆，軟弱的呻吟，無(wú)能為力的自我表白。這種看破世情、回避現(xiàn)實(shí)的消極態(tài)度，從側(cè)面顯示詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的極度不滿，這是亂世懷古傷今的主題。

　　此詞直抒胸臆，表情達(dá)意真切感人，通過(guò)上下兩片的今昔對(duì)比，萌生對(duì)家國(guó)和人生的驚嘆與感慨，韻味深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。

　　創(chuàng)作背景

　　靖康之難后，宋室南渡，詞人也因之開(kāi)始了流亡生涯，飽受國(guó)破家亡的痛苦，歷經(jīng)顛沛流離。他在南宋都城臨安回想起青壯年時(shí)在洛陽(yáng)與友人詩(shī)酒交游的情景，不禁感嘆今昔巨變，寫(xiě)下了這首詞。

　　賞析

　　這首《臨江仙》詞大概是在公元1135年(宋高宗紹興五年)或1136年(紹興六年)陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時(shí)所作，當(dāng)時(shí)作者四十六或四十七歲。陳與義是洛陽(yáng)人，他追憶起二十多年前的洛陽(yáng)中舊游，那時(shí)是徽宗政和年間，當(dāng)時(shí)天下太平無(wú)事，可以有游賞之樂(lè)。其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后，僅能自立，回憶二十多年的往事，真是百感交集。但是當(dāng)他作詞以抒發(fā)此種悲慨之時(shí)，并不直抒胸臆，而且用委婉的筆調(diào)唱嘆而出(這正是作詞的要訣)。上片是追憶洛中舊游。午橋在洛陽(yáng)南，唐朝裴度有別墅在此。“杏花疏影里，吹笛到天明”二句，的確是造語(yǔ)“奇麗”(胡仔評(píng)語(yǔ)，見(jiàn)《苕溪漁隱叢話后集》卷三十四)，一種良辰美景，賞心樂(lè)事，宛然出現(xiàn)詞人心目中。但是這并非當(dāng)前實(shí)境，而是二十多年前浩如煙海的往事再現(xiàn)而已。劉熙載說(shuō)得好，“陳去非……《臨江仙》：‘杏花疏影里，吹笛到天明’，此因仰承‘憶首’，府注‘一夢(mèng)’，故此二句不覺(jué)豪酣轉(zhuǎn)成悵悒，所謂好在句外者也。”(《藝概》卷四)下片起句“二十馀年如一夢(mèng)，此身雖在堪涼。”一下子說(shuō)到當(dāng)前，兩句中包含了二十多年無(wú)限國(guó)事滄桑、知交零落之感，內(nèi)容極充實(shí)，運(yùn)筆也極空靈。“閑登小閣”三句，不再接上文之意進(jìn)一步抒發(fā)悲嘆，而是直接去寫(xiě)，作者想到國(guó)家的興衰自己的流離失所，于是看新晴，聽(tīng)漁唱，將沉重悲憤的情感轉(zhuǎn)化為曠達(dá)之情。

　　這首詞節(jié)奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見(jiàn)矯揉造作之跡。張炎稱此詞“真是自然而然”(《詞源》卷下)。然“自然”并不等于粗露淺顯，這就要求作者有更高的文學(xué)素養(yǎng)。彭孫遹說(shuō)得好，“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來(lái)，亦率易無(wú)味。如所云絢爛之極仍歸于平淡。……若《無(wú)住詞》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”(《金粟詞話》)。

　　陳與義詞作雖少，但卻受后世推重，而且認(rèn)為其特點(diǎn)很像蘇東坡。南宋黃升說(shuō)，陳與義“詞雖不多，語(yǔ)意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也。”(《中興以來(lái)絕妙詞選》卷一)清陳廷焯也說(shuō)，陳詞如《臨江仙》，“筆意超曠，逼近大蘇。”(《白雨齋詞話》卷一)陳與義填詞時(shí)是否有意模仿蘇東坡呢?從他的為人，詩(shī)作可以看出，他并不是有意模仿，而是感情的自然抒發(fā)。陳與義作詩(shī)，近法黃(庭堅(jiān))、陳(師道)，遠(yuǎn)宗杜甫，不受蘇詩(shī)影響。至于填詞，乃是他晚歲退居時(shí)的遣興之作，他以前既非專業(yè)作詞，所以很不留心當(dāng)時(shí)的詞壇風(fēng)氣，可見(jiàn)并未受其影響。譬如，自從柳永、周邦彥以來(lái)，慢詞盛行，而陳與義卻未作過(guò)一首慢詞;詞至北宋末年，專門(mén)雕飾，有矯揉造作之感，周邦彥是以“富艷精工”見(jiàn)稱，賀鑄亦復(fù)如是，而陳與義的詞獨(dú)是疏快自然，不假雕飾;可見(jiàn)陳與義填詞是獨(dú)往獨(dú)來(lái)，自行其是，自然也不會(huì)有意學(xué)蘇(東坡)的。

　　不過(guò)，他既然擅長(zhǎng)作詩(shī)，晚歲填詞，運(yùn)以詩(shī)法，自然也就會(huì)不謀而合，與蘇相近了。以詩(shī)法入詞，固然可以開(kāi)拓內(nèi)容，獨(dú)創(chuàng)新意，但是仍必須保持詞體本質(zhì)之美，而不可以流露出直粗疏，失去詞意。蘇東坡是最先“以詩(shī)為詞”的，但是蘇詞的佳作，如《卜算子》(缺月掛疏桐)、《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)、《永遇樂(lè)》(明月如霜)、《洞仙歌》(冰肌玉骨)、《八聲甘州》(有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái))、《虞美人》(乳燕飛華屋)諸作，都是“如春花散空，不著跡象，使柳枝歌之，正如天風(fēng)海濤之曲，中多幽咽怨斷之音”(夏敬觀手批《東坡詞》，轉(zhuǎn)引自龍榆生《唐宋名家詞選》)。評(píng)詞者不可不知此意也。

　　陳與義

　　陳與義(1090-1138)，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人(現(xiàn)在屬河南)。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡(jiǎn)齋集》

臨江仙夜登小閣憶洛中舊游教案第2篇

　　【宋】陳與義

　　憶昔午橋①橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝②流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。

　　二十余年③如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更④。

　　【注釋】

　?、傥鐦颍涸诼尻?yáng)城南，詩(shī)人寫(xiě)此詩(shī)時(shí)洛陽(yáng)已落入金人之手；

　?、陂L(zhǎng)溝：河流；

　?、鄱嗄辏褐笍淖髡哒湍觊g為官，到被貶謫，到北宋淪亡，自己渡江南逃的這段時(shí)間；

　?、苋何缫?。

　　1．上闋使用了哪些意象，描繪了一幅什么樣的圖景？（5分）

　　2．詩(shī)人在本詩(shī)中一共抒發(fā)了三種情感，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）

　　參考答案

　　1．詩(shī)人選取了，午橋、流水、月影、杏花、笛聲等意象，（2分）描繪了一幅恬靜歡愉的夜晚宴飲 圖景。（3分）

　　2．①回憶往昔好友歡聚宴飲而生的歡樂(lè)閑適之情。②今昔對(duì)比歷經(jīng)家國(guó)之變而生的悲傷感慨之情。③試圖排遣想要看破世情而生的曠達(dá)悠遠(yuǎn)（或避世消極）之情。（兩種給分方式，要么不要第三點(diǎn)，一點(diǎn)兩分；要么三點(diǎn)，每點(diǎn)二分。）

　　二

　　（1）請(qǐng)賞析這首詞的思路。（4分）

　　答：上闕以“憶”字領(lǐng)起，（1分）申發(fā)題中的“憶洛中舊游”之意（“點(diǎn)題”亦可），回憶當(dāng)年豪酣歡樂(lè)的'生活畫(huà)面（1分）；下闕折回現(xiàn)實(shí)敘“夜登小閣”所見(jiàn)所聞，（1分）抒發(fā)二十多年無(wú)限國(guó)事滄桑之感。（1分）

　?。?）試分析下闕中作者表達(dá)的思想感情。（4分）

　　答：下闕“二十余年”兩句，表達(dá)了作者經(jīng)國(guó)家及自身滄桑變化之沉郁傷感；（2分）“閑登小閣”三句寫(xiě)雨后新晴時(shí)的月色及漁唱樵歌，“古今多少事”兩句將沉重悲憤的情感轉(zhuǎn)化為洞達(dá)世事淡看煙云的曠達(dá)之情。（2分）（每點(diǎn)情感與分析各1分）

　　三

　　1）“長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲”一句描寫(xiě)的景物有何特點(diǎn)？寄寓了作者怎樣的情感？（3分）

　　（2）“閑登小閣看新晴”，有人將“看”改為“弄”，你認(rèn)為哪個(gè)字更為妥帖？（4分）

　　參考答案

　?。?）無(wú)聲無(wú)地映在流水上，并隨流水悄悄地流逝，寫(xiě)出了環(huán)境的明凈、幽美、清寂、靜謐，隱謂時(shí)間如流水般逝去，既有“歡樂(lè)不知時(shí)日過(guò)”的感慨，又有年華盛事悄然而逝、一去不復(fù)返的象征意味。

　　（2）看字用的好，“看”前與“閑”字呼應(yīng)，后與“新晴”搭配，從視覺(jué)角度寫(xiě)出月色的牽人眼目，以淡語(yǔ)寫(xiě)哀，表達(dá)出閑極無(wú)聊、無(wú)處排遣愁緒，只能將心緒寄托在觀看月色之上的無(wú)奈之情。“看”寫(xiě)出閑來(lái)無(wú)處安放心緒時(shí)的無(wú)所適從，更突出“閑”極無(wú)聊的處境。

　　“弄”字用的好，“弄”有“賞玩、撫弄”的意思，緊承“閑”字，以樂(lè)事寫(xiě)哀，從視覺(jué)、心理等多個(gè)角度寫(xiě)出百無(wú)聊賴、感情無(wú)處寄托、愁緒無(wú)處排遣的無(wú)可奈何之情。“弄”字借“新晴”呼應(yīng)上闋“長(zhǎng)溝流月”，將現(xiàn)實(shí)與往事聯(lián)系起來(lái)，情感表達(dá)更為復(fù)雜，內(nèi)涵更為豐富。

　　譯文

　　憶昔日洛陽(yáng)橋聚會(huì)宴飲，到會(huì)在坐多是豪杰英雄。月影好像河水靜靜流去。在杏花稀疏的影子里面，不停吹奏笛子直到天明。

　　二十多年歲月猶如一夢(mèng)，身軀雖健在但令人心驚。閑登上閣樓看雨后初晴。想那古今多少興亡事，不如聽(tīng)三更猶唱的漁歌。

　　簡(jiǎn)析

　　《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》是北宋文人陳與義晚年追憶洛中朋友和舊游而作的。上片寫(xiě)對(duì)已經(jīng)淪落敵國(guó)之手的家鄉(xiāng)以及早年自在快樂(lè)生活的回顧。下片宕開(kāi)筆墨回到現(xiàn)實(shí)，概括詞人從踏上仕途所經(jīng)歷的顛沛流離和國(guó)破家亡的痛苦生活，結(jié)句將古今悲慨、國(guó)恨家愁，都融入“漁唱”之中，將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。

　　這首詞通過(guò)回憶在洛陽(yáng)的游樂(lè)來(lái)抒發(fā)作者對(duì)國(guó)家淪陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以對(duì)比的手法，明快的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)舊游生活的回憶，抒發(fā)了北宋亡國(guó)后深沉的感慨。寥寥幾筆，勾畫(huà)出來(lái)的自我形象相當(dāng)豐滿。

　　此詞直抒胸臆，表情達(dá)意真切感人，通過(guò)上下兩片的今昔對(duì)比，萌生對(duì)家國(guó)和人生的驚嘆與感慨，韻味深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。

臨江仙夜登小閣憶洛中舊游教案第3篇

作者：陳與義 朝代：宋朝

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游原文：

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游拼音版：

yì xī wǔ qiáo qiáo shàng yǐn ，zuò zhōng duō shì háo yīng 。zhǎng gōu liú yuè qù wú shēng 。xìng huā shū yǐng lǐ ，chuī dí dào tiān míng 。

èr shí yú nián rú yī mèng ，cǐ shēn suī zài kān jīng 。xián dēng xiǎo gé kàn xīn qíng 。gǔ jīn duō shǎo shì ，yú chàng qǐ sān gèng 。

※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準(zhǔn)確。

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陳與義簡(jiǎn)介

陳與義（1090─1138）字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，洛陽(yáng)（今屬河南）人，政和三年（1113）進(jìn)士，累遷太常博士。紹興年間，歷任兵部員外郎、遷中書(shū)舍人，出知湖州，擢翰林學(xué)士、知制誥。七年，拜參知政事，明年以疾卒，年四十九。《宋史》有傳。長(zhǎng)于詩(shī)，創(chuàng)簡(jiǎn)齋體。方回認(rèn)為與義繼黃庭堅(jiān)、陳師道之后，并為江西派之三宗。有《簡(jiǎn)齋集》十卷，《無(wú)往詞》一卷。